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    廣播直播室應用拓展

    發布時間:2018-11-15 11:30:47更新時間:2018-11-15 11:30:47所屬分類:廣播電視論文瀏覽:1加入收藏 查看PDF文件后下載PDF文件

    廣播直播室一般很小,且不能像電視演播室那樣隨意改動。但除了播出,其實直播室還可以有很多應用,F代廣播更多向電視的屬性靠攏,各種形式的媒體也對廣播的形態有很大影響。廣播,處在一個千變萬化的時代。

      摘要:廣播直播室一般很小,且不能像電視演播室那樣隨意改動。但除了播出,其實直播室還可以有很多應用,F代廣播更多向電視的屬性靠攏,各種形式的媒體也對廣播的形態有很大影響。廣播,處在一個千變萬化的時代。

      關鍵詞:直播室;網絡化;轉播車;視頻直播

      廣播直播室作為廣播播出的首要環節,在很長時間里只是作為直播和錄播的一個場地。似乎這十幾個平方的空間已經“物盡其用”了,要進行一次升級改造也是耗時費錢的大工程。最近幾年,特別是受媒體融合的影響,我們發現直播室經過較小的改動也能拓展出許多新的功能。這些拓展不僅不影響傳統的廣播播出,還能豐富原節目。

      1播出鏈路的首要環節

      1.1播出鏈路的信號源部分

      廣播直播室是集直播、錄播為一體的演播室。除了錄播節目的制作,基本所有的活動全在這一區域(直播區域包括主持人在內把控節目的直播間和只隔開一層玻璃、由導播坐鎮以實現對內對外聯系,并監控內容的導播間)實現。與電視演播室不同,廣播直播室的功能相對單一,但同時也更為集中服務于播出。一般一個頻率只使用一個直播室,24小時不間斷播出。作為播控系統前端信號源,直播室是最重要的一個環節。而這個環節是一個以調音臺為核心設備,兼容多種輸入輸出設備和格式,實現信號混合、處理、傳輸的系統。

      廣播直播室最重要的功能是承擔播出節目的前端信號源任務。直播室信號是不能中斷的,一旦出現故障只能由總控播放墊樂,以防止停播。以重慶之聲廣播為例,直播室調音臺輸出兩路節目信號,一路經延時器到總控播出鏈路,一路到矩陣。兩路信號匯總到總控的四選一切換器。如圖1所示。

      前面說過,廣播直播室的核心設備是調音臺,是一個單點故障點,信號的輸入輸出均在此匯總。所有設備24小時不間斷工作,難免出現不可預料的狀況。這就要求前期施工的時候設計建設跟直播室配置一樣的備播室,實現直播室與備播室、直播室與直播室之間能互為備份。各頻率輸出信號和外來信號可通過矩陣直接調用和光纖網(拓撲結構為雙向環狀)調用,這兩種傳輸方式也互為備份。另外在平時,技術人員也要定時對直、備播室進行維護,并且在設備出現比較嚴重故障不能及時恢復的情況下,反應迅速、準確無誤地轉移到備播室播出。

      1.2廣播數字化與網絡化

      廣播數字化的基礎是數字音頻工作站,集數字處理、存儲功能于一體。工作站分播出、編輯、編單等不同功能。直播室里主要是播出工作站,導播室有編單工作站,編輯工作站則在制作區。除了制作,主持人在直播室基本可以把上載、編單、播出、錄制的工作做完[1]。

      播出工作站一般分主、備,主播站死機后備播站能迅速自動切換作為主控。播出站上能夠按時間線編輯節目單,也能夠單獨播放某一節目,還能對播出的節目輸出音頻進行錄制。播出工作站的突出特點是安全,在7×24小時不間斷的環境下,須保證極低的死機率,主備隨時同步,并有自動墊樂的功能。

      工作站位于制作網內,播出的素材通過網絡訪問媒資系統。為了避免網絡故障影響直播,一般會提前將節目單上的素材下載到本地,再在本地播放,并每隔一段時間自動刪除前面的素材文件。

      工作站以外,直播室內還需要配備上網電腦(不允許直接接入調音臺)。除了查找資料,該電腦與內網相連(內、外網之間通過網閘防止病毒),方便主持人直接查找文稿和素材,F在的節目中,廣泛應用到微博、微信,主持人也可直接在網上讀取平臺里觀眾互動的信息。

      2直播車作為移動直播室,與室內直播室級聯

      廣播的直播很多時候需要與外界連線,或者說是與直播室外的現場互動。最傳統簡單的方式是電話連線,即主持人與聽眾、主持人與場外記者直接對話的形式。但隨著節目的拓展,聽眾對現場轉播質量提高,節目組對現場轉播的機動性和應變能力需求增加,各級省市電臺紛紛開始采用廣播直播車。我國在1958年從東德引進了第一臺音頻直播車,當時只有錄音功能。發展到現在,已經是第三代,直播車已經能夠獨立錄音、擴音、傳輸及發射。相比較室內直播室,功能更加豐富多樣[2]。

      重慶廣電集團在幾年前制作了一輛廣播直播車,該車在設計上,將直播區制作成一個3面透明且無鋼梁支撐的結構,在當時全國尚屬首例。直播區內看起來只有一個可旋轉的直播臺,所有線纜均很好的隱藏,使之看起來簡潔美觀。隔音方面,直播車采用了骨架內填充加密度巖棉,夾層填充擠塑板的方式,并在外蒙板內噴涂防震膠,防止震動響聲;內蒙板選用鍍鋅板,增強隔音,克服氣味污染。直播室配有兩個調音臺,互為備份,備調音臺還可以作為主調音臺的擴展及承擔現場擴聲的功能[3]。由于直播車需要經常開到節目現場,全透明的外觀等于在現場架設了一個直播臺,增強現場感,甚至可以與周圍的群眾進行互動。對于主持人和嘉賓來說,直播過程中對現場環境一目了然,并且不受環境雜音影響,達到跟室內直播室一樣的聲音效果。直播過程中,直播車將信號傳回臺里的音頻矩陣,室內直播室從調音臺調用信號,主持人在需要連線或轉播的時候直接推上該路信號。這種方式將兩個直播室級聯起來運用,由室內直播室主持人作為主控。

      傳輸方面,現在能實現的有電信電話線路、光纖線路、互聯網、衛星上下行等方式。其中最穩定的是光纖方式,在對音質要求高的重要活動(比如演唱會)基本都是用這種方式傳輸;從節約成本的角度,電話的方式是最簡單方便的,也是平時應用較為頻繁的———電信線路優點是基礎設施建設到位,設備操作簡單,但也有音質不是很高,抗干擾能力弱的缺點;在一些特殊的條件下(比如災害時,地面傳輸設施遭到破壞),衛星傳輸受到的影響更小,直播車配備了衛星上行系統,就不必再專門安排衛星車來發送信號;互聯網傳輸主要用于網絡直播。值得說明的是在直播車的使用早期,3G傳輸也是一種主要方式,但由于技術的發展,現在已不再使用該方式。如圖2所示。

      3改造成小型演播室

      為了豐富節目內容,很多時候會有嘉賓參與直播,如果是音樂類的節目,嘉賓可能還會即興彈唱,直播室就變成了一個小型的演播室了。一般音樂頻率這樣的需求比較多,這樣在技術層面增加了很多外來輸入信號,甚至還有各種效果器。一般處理方式是級聯一個調音臺,樂器聲、話筒聲由新調音臺分類、匯總輸出到直播調音臺。這樣,我們在節目中聽到的就不僅僅是某個嘉賓的簡單清唱,而是一個真實的演唱會了。我臺將一個備播室改造出來,增設了數字調音臺、樂器、演唱話筒、返聽音箱等,可以滿足相關節目的需求,并且在沒有直播節目的時候,當作演播室來錄制節目。在很少成本的基礎上,等于多建設了一個演播室、錄音棚,并增加了設備使用率。

      4參與電視節目錄制

      在大多數情況下,一個省市廣電集團內部,電視與廣播是相對獨立分離的。雖然有的可能就在一棟樓里面,但兩者節目的交集卻很少。這其實是一種資源浪費,我們很多制作人員費勁腦筋跑很遠找素材,卻沒想身邊有很多資源還沒有用到。

      在16年東方衛視《極限挑戰》第二季第一期,節目當中孫紅雷跑到上海人民廣播電臺利用廣播尋人,而張藝興恰好在出租車里聽到了這段廣播。這有點像電影里的電臺尋人情節,這段內容成了《極限挑戰》節目橋段,而廣播直播室變成了節目里沒預想到的外景拍攝地,直播室內既豐富了廣播內容,也錄制了電視節目。

      在另一個熱播綜藝《奔跑吧》第五季第二期里,陳赫接到任務,需要到浙江電臺擔當嘉賓。嘉賓在直播室里跟聽眾進行電話連線互動,產生了許多笑料。這段內容與《極限挑戰》有相似處,但又不同,前者是屬于真人秀里的突發狀況,還需要現場進行溝通;而后者屬于節目組有意為之,是節目組之間的互動。

      電臺的素材在電影電視劇里很常見,比如《從你的全世界路過》里開場的大背景就是重慶某電臺;又比如《愛情公寓》里陳赫扮演的曾小賢就是電臺主播。但是電影電視劇里的直播室畢竟是虛構的,是臨時搭建的,不像綜藝節目里,觀眾看到的是實實在在的廣播直播室,看到了平日里聽只聞其聲,不見其人的廣播主持人。這樣一下子拉近了與觀眾的距離,同時也進行了宣傳,比起每年花大力氣拍攝宣傳片,效果更加顯而易見。

      5視頻廣播與廣播網絡直播

      視頻廣播與廣播網絡直播很相似,但卻是媒體融合背景下,廣播發展出來的不同產物。視頻廣播一般是電臺自身或與外面公司合作,用攝像機錄制直播室內的視頻,與調音臺節目音頻混合,在自己開發的軟件或應用上播出。這種模式是將廣播賦予了“看”的屬性,更多與電視節目制作相似,觀眾在終端上看到的信息除了主持人,還會有視頻、平面廣告和相關資料,并可以通過點贊、留言等方式直接跟主持人進行互動,連線也變成了雙向可視的。視頻廣播的意義在于打破廣播“聽”的傳統模式,豐富了信息量,互動形式更為便捷[4]。

      廣播網絡直播在早期,主要是廣播內容的播出平臺變成了互聯網,線性直播變成了非線性點播、回放。在這方面,喜馬拉雅、蜻蜓是做的比較好的,在收音機逐漸被淘汰的時候挽留住了老一批聽眾,也吸納了許多網絡上的年輕人,并且利用數字化存儲技術將許多優秀節目保留下來,隨時可收聽。

      再到后來,進入了全民直播的自媒體時代。自媒體講究分享,注重直播。得益于手機攝像功能的飛速發展,隨身攜帶的手機就成了直播最常用的工具。每個個體都可以依托網絡上某平臺展示自我,隨時進行一場主播秀,F在有很多廣播主持人也在做節目的同時進行網絡直播,兩個節目互相不矛盾,還可以互相取材,有點類似上面說的廣播與電視節目交叉錄制。一檔節目兩個平臺播出,內容還不盡相同,節目的功能變得多樣性。相比普通大眾主播,廣播主持人顯得更專業化,節目內容更實用,品質也更高雅,這與許多網絡直播被詬病的“粗制濫造”截然不同。如圖3所示。

      跟視頻廣播不同,網絡直播的音視頻來源就是手機攝像頭和麥克風的采集,沒有多畫面切換,畫面內容在廣播節目期間僅限于直播室內的所有場景。視頻廣播的優勢在于播出的音、畫質量較高,素材、廣告插入方便;廣播網絡直播借助直播平臺,可擁有更多的受眾、粉絲群,播出的時間更加靈活隨意,廣播節目未開始和結束后,主持人可以延長直播時間,在做廣播節目的時候也可以隨時斷掉網絡直播。這完全只是個人的秀場,與官宣無關。因此,廣播網絡直播更符合觀眾群碎片化接收信息的特點。在流量為王的信息時代,廣播網絡直播暫時更具有優勢。

      6總結

      廣播直播室是播出的重要環節,但我們可以在播出中兼容許多應用。各種應用豐富了廣播的節目形態,從不同渠道吸引更多的觀眾。電臺、電視臺利用自身的資源,很簡單就能做到升級改造,甚至一部小小的手機就能改變直播的形式,F在廣播與其他媒體逐漸形成互相滲透與包容的態勢,打開思維,解放思想,深入媒體融合,就能讓我們的節目充滿生命力。

      參考文獻:

      [1]林陽.淺談數字音頻工作站在廣播電臺中的應用及維護[J].音響技術,2013(3):18-21.

      [2]盧貴生.電臺戶外直播的音頻傳輸應用[J].科技傳播,2012(7):44-45.

      [3]肖晨.淺談廣播透明直播車的設計與實施[J].電聲技術,2016,40(2):76-80.

      [4]龍清.新媒體下的看廣播[J].電視技術,2013,37(16):13-15.責任編輯:辛美玉

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